#影評《哭泣的女人》The Curse of La Llorona
★★★
為什麼你不把門窗的螺絲鎖好呢?
若要說溫子仁打造的《厲陰宅系列電影》,是透過鬧鬼的房子展現親情超越一切的核心價值。那麼《哭泣的女人》則是描述遭受創傷後的家庭,如何重新找回生活目標,試圖在面對恐怖事件的過程中,重新凝聚家庭成員的向心力,讓「Home is not just a house.(家不只是一個房子)」的概念回到系列故事之中。
如今所謂《厲陰宅宇宙》的成形,似乎已經漸漸偏離了軌道,走向純粹恐怖娛樂、目標不明的境界。就像本片中永遠鎖不緊的門窗一樣,總有破綻或是漏洞讓人挑毛病。《哭泣的女人》仍有它的恐怖娛樂效果,有許多令人緊張刺激的橋段或畫面,足以滿足喜歡恐怖電影、享受心跳加速的觀眾族群。
以墨西哥的民間傳說作為發想,我認為劇本有相當大的發展潛力:「憂羅娜」這個從阿茲特克文明,再到西班牙殖民時期不斷被傳頌、流轉的悲劇人物,能夠觀察出古代女性在婚姻上被壓迫的歷史過往,凸顯出現今社會對女權意識的重要,並對照到劇中單親媽媽面對超自然力威脅時的無助感,《哭泣的女人》在劇本架構上和《厲陰宅》1和2的故事其實很像。
然而,《哭泣的女人》整體的協調性與敘事方式,考驗著新銳導演麥可查維斯的執行力;整部電影就像是突發驚嚇的大會串,明顯利用音效或是靜音的氛圍達到緊張的效果:一兩次或許覺得新鮮,但全片都這樣玩?那就顯得疲乏無味,甚至有種惱人的厭倦感。
特別的是,故事的時間設定於1970年代,那個各種民權運動崛起的時代,電影舞臺設定在洛杉磯這個族群複雜的大熔爐中,其實也能夠另類觀察出「憂羅娜」這個充滿悲劇色彩的歷史烙印。但電影故事也似乎沒有朝著70年代或是族群複雜的元素加以深化,反而呈現了一個只有惡靈騷擾單親家庭,找到巫醫解決問題的單純故事而已,相當可惜。
但是片中幾幕橋段的設計我個人相當喜愛,像是利用長廊製造不安氣氛、透明雨傘設計或是汽車內的老式車窗搖桿製造極具壓迫、威脅的恐怖環境。而當中也不時加入些許的黑色幽默,緩和了些許緊張的情緒,足以看得出麥可查維斯導演的潛力十足;縱使電影整體性不佳,但我依舊期待他未來接手執導《厲陰宅3》的成果。
整體來說,《哭泣的女人》就像是一部新銳導演小試身手的實做練習:在這個《厲陰宅宇宙》裡加入了這個新鬼角,會不會在之後的系列電影之出現?我認為有則驚喜、無則無差。換言之,《哭泣的女人》就目前來看,它就是一部獨立的鬼故事,一部以民間傳說發想的恐怖電影。至於它恐不恐怖?我確實有被嚇到,也確實在觀看的過程緊張,但從散場開燈後,每位觀眾急著起立離場的現象來看,似乎電影的後勁並沒有想像中強。
為什麼不好好把門窗的螺絲鎖好呢?或許你會回答這就是恐怖片常有的設定。但回頭看看溫子仁能夠將恐怖片翻轉成為家庭溫馨片,從超自然靈異現象轉為聚集家庭價值觀探討;《哭泣的女人》就好像少了那麼一點角色的緊密連結,好像沒鎖緊的螺絲般搖搖欲墜。但有趣的是,當螺絲完全鎖緊似乎又會讓人覺得缺乏恐怖感:如何拿捏緊和鬆兩者間的平衡?我想這是導演麥可查維斯還有很多值得思考和進步的空間。
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#安納貝爾搭高鐵 #台灣高鐵森七七
吉律之前看過華納出的厲陰宅1跟2,被嚇得嫑嫑的覺得很讚,華倫夫婦又惹人喜歡,真期待他出系列電影。
最近華納為了行銷新電影,讓恐怖片中的娃娃(安納貝爾)去搭高鐵,拍一系列照片來宣傳新片。這個點子很有創意,比起傳統行銷都在牆壁上貼平面宣傳的老手法,更能抓到大家眼光,只不過台灣高鐵似乎不買帳,森77叫人家道歉。
華納這樣的行為會不會被告?現在只寄存證信函,要看高鐵最後的決定,但是:
先從契約來看,華納的行銷團隊有買票上車拍照,那麼就與高鐵間成立旅客運送契約,但高鐵的契約有沒有說不能帶恐怖玩偶?
遍尋契約,也只有「捌、隨身攜帶物品限制」的第三十四點禁止攜帶「危險品、屍體、屍骨、屍骨灰及腐臭不潔或其他公告對旅客、鐵路有危害或騷擾之虞的物品」。
你覺得恐怖娃娃算嗎?至少我是沒看到高鐵有公告在官網上。從這一點來看,華納團隊也沒有違反契約的約定。
當然,想利用高鐵宣傳或拍攝應該依照高鐵的廣告申請程序來走,華納若未參照,可能就有「不當得利」的問題。舉例來講,別人家的空地你不能隨便占用,就算高鐵有空車,你也不見得可以任意進行廣告拍攝。
但下一個問題是:拍幾張照片高鐵會少一塊肉嗎?華納團隊從高鐵得了什麼利益?
你可能說,華納利用了高鐵的車廂、利用了高鐵的名譽,彷彿高鐵支持該片/有商業往來;但反過來想,這種創意行銷並非傳統的廣告攝影會占用整節車廂或車站,或是拍一堆商標、人物等等,假如拍攝當時是一大早的無人車廂,又不影響他人,我把娃娃放在座位上拍攝,這樣就算利用高鐵來廣告了嗎?
這一部分的成立就比較受事實影響,也看雙方如何主張。
最後,高鐵一直說商譽受損,雖然實務上在商業紛爭請求商譽受損的賠償案件不少,但不是那麼好成立。
主要問題在證明:你的商譽是什麼?損害又是什麼?可以因為遭到客訴就說商譽受損嗎?售票量下降、員工流失跟侵害行為之間的因果關係夠堅固嗎?
就算成立,法人(高鐵)也許可以請求回復名譽(道歉),但能請求精神賠償嗎?這個問題在實務上就有兩極化的看法,60年有個判例說不行,90年有個判決說可以。
這個案件其實很值得觀察。現在行銷手法越來越多元與新穎,不再是單單拍個影片、相片而已,可能綜合利用線上、線下的各種活動來操作,更多是如同安納貝爾一樣即時性的宣傳。法院會如何面對這個新時代呢?
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華納兄弟影業這幾年的恐怖鬼片均質很出色,有些恐怖片明明沒鬼最後卻比鬼片還可怕讓人心生畏懼。
這部片絕對可以名列沒鬼但卻能嚇死你的驚悚傑作。
《厲陰宅》共同宇宙觀系列作品真的不錯,力推《安娜貝爾:造孽》,以及期待獨立作品《鬼修女》(後期製作中,明年上映)與《厲陰宅3》(前期準備中)。
同場加映新片情報,溫子仁(厲陰宅1-2導演,陰兒房1-2導演)監製的《陰兒房4》也會在明年2018上映,喜歡鬼片的朋友不要錯過這個情報,記得分享給你的鬼片同好們知道。
《厲陰宅》兩集都是80分以上的好片,《陰兒房》也是。
有趣的是,Patrick Wilson演了《厲陰宅》也有演《陰兒房》。然後《厲陰宅》裡跟Patrick Wilson合作的Vera Farmiga有演《孤兒怨》,加上《孤兒怨》中的男主角Peter Sarsgaard其實跟Patrick Wilson有點像,造成了坊間影迷對《厲陰宅》、《陰兒房》與《孤兒怨》這三部全搞混。這也算是意外彩蛋?
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好萊塢恐怖片名導 溫子仁全新導演,同時也是溫子仁回歸原創故事的恐怖作品;故事描述麥迪森在遭受家暴丈夫的暴力對待後,開始在生活中看到恐怖謀殺案實況的意象。她面臨到如此重大的生活巨變,一新想要找到這些意象背後的解決之道,於是開始投靠警方並一步步挖掘,這個名為蓋博瑞的魔鬼似乎與家族血緣有著密切關係。
從《奪魂鋸》《非法制裁》《厲陰宅》等片開始展露頭角的溫子仁,在多年嘗試過各種不同的電影創作後,開始思索能否脫離超級英雄或鬼氣陰森的領域,嘗試拍出新的原創故事。《疾厄》受到80、90年代的恐怖懸疑片啟發,保密到家的劇情,乍看之下與這個名為蓋伯瑞的神祕邪靈有關。溫子仁表示,他在片中嘗試混合各種他喜愛的類型,包括以新里懸疑恐懼的義大利邪典電影,甚至是科幻或動作元素;相信《疾厄》這部電影是溫子仁一方面回歸初心,一方面又創新的傑出之作!
不論你是否看完《疾厄》,又或者是看完這部電影後是喜歡還是不喜歡。
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#電影 #影評 #疾厄 #malignant
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厲陰宅1 在 La vie et le voyage, cinéma Youtube 的最佳貼文
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前幾年有在電視上看過溫子仁執導的陰兒房系列
對於他特殊的拍攝手法很有印象
之前出厲陰宅好評很多就一直想看 但可惜身邊朋友都不愛鬼片QQ
最近看平常在用的friday影音有出厲陰宅1&2 就自己在家接電視把兩部連著看完了
一個人看的好處就是身邊沒其他觀眾不容易分心 會感覺更毛~~~
覺得兩部以嚇人來說1>2 但以劇情完整性2>1 都很好看!!!
-------------以下有雷--------------
厲陰宅1集結了很多恐怖片的經典(老)梗
但導演把節奏掌控的很好 在要嚇不嚇之間徘徊
讓你的情緒慢慢堆疊後 最後才在意料之外的地方出現 驚嚇感就特別強
最深刻就是姊妹們跟媽媽搬進新家後玩的拍手遊戲
還有克麗絲汀睡覺時被抓腳的橋段也拍得夠恐怖
搞得我這兩天晚上睡覺 都很怕睡到一半有人會抓我的腳XD
厲陰宅2我是覺得在氣氛的鋪陳上有比1強
壓迫感最強的地方是修女前幾次給華倫夫人的預知夢
尤其是在修女畫像的橋段 利用艾德可能有生命危險讓整個故事變得更緊張
而且也加進了更多情感跟溫馨點
尤其是一家人唱著貓王歌曲的時候 看得我眼眶都泛淚了
最後艾德給珍妮的一段話也非常感人
除了嚇人之外也會在觀眾的心中留下恐怖以外的共鳴
當然核心人物華倫夫婦也增加了精彩度
他們有著先天上的特殊體質並且能利用儀器理性的來分析情況 找出解決方法
尤其是厲陰宅2後來的發展也是讓人出乎意料
而華倫夫婦總是為遭遇到詛咒的家庭奮不顧身
他們的善良及美好 還有彼此的愛更增添了整部電影的感染力(是愛情片無誤啊XD)
希望厲陰宅系列還可以再第三集!!!
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