前幾天我受 迷走工作坊 Mizo Games 之邀,試玩了旗艦史詩《#斯卡羅》沈浸式劇本遊戲。
遊戲設計不論是劇情、謎題、美術的完成度極高,還有超專業主持人帶領,即使是沒看過戲劇,也能無痛遊玩!
玩的時候每位玩家都是故事中的一個角色,各自有不同的劇本與任務要進行。遊戲中許多謎題都好有挑戰性,想出謎底的時候抬頭一看,咦,明明體感五分鐘,實際上卻已經過了一段時間,這大概就是所謂的時間小偷吧?
近年來台灣藝文界屢有佳作,誕生許多優質IP。從遊戲改編成電影的《返校》,從電視劇改編成互動式舞台劇的《與惡》,從台灣紅到韓國的《想見你》,席捲東南亞的《通靈少女》⋯⋯精彩的劇作常讓人感嘆生在台灣真幸福,優質的IP應用更是讓人看見台灣軟實力的真底蘊。
很感謝這次迷走工作坊的邀請,也期待今天首播的完結篇會有精采結局!
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過86萬的網紅那些電影教我的事 Lessons from Movies,也在其Youtube影片中提到,🔥想見你的穿越機制解密!再追加另外4部穿越神片解析! 🔥只要一張表格就能看懂所有穿越的劇情! 🔥想見你最燒腦?那哪部最浪漫?哪部最傻眼?哪部最科學?新影片一次告訴你! 🎬想見你+穿越神片免費線上看🎬 myVideo豪華月租7天(限新戶):https://pse.is/ny2020 myVideo看片...
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想見你電影 沒 看過 電視劇 在 狄志為 Facebook 的最佳解答
有時候一部電影、一部電視劇,帶給你的不只是娛樂效果,還會有很多不同的啟發!
最近看了一部電視劇,叫「做工的人」,因為太忙了現在才追!人家在六月初的時候就已經演完了,不知道你有沒有看過呢?製作人就是與惡的距離的製作人,也是認識很久的一個朋友!
這部電視劇只有六集,是改編作家林立青的散文集!看完這部戲,你會覺得跟他們相比,我們相對幸福,也應該要知足!是它帶給我的啟發,很貼近現實,不管是編劇、演員的演技、還有角色的安排,以及導演拍攝的功力,跟剪接的細膩,有笑有淚,主角李銘順、游安順跟薛仕凌的表現可圈可點!苗可麗、柯叔元的演出更是不在話下,影帝影后大比拚!
全片幾乎都是台語,把為了生活拚命「做工」的細節做得很到位,真的共鳴度很高⋯⋯雖然你我不是在「工地」上班,但我們也都是「打工仔」。整部戲討論的,除了是社會的現象,還有夫妻、父子、兄弟、朋友、世代溝通、人性、家庭所發生的所有問題!
很多人都希望能發財、能ㄧ步登天,就是抱著ㄧ絲發財的夢想去追逐,但到頭來發現,「腳踏實地」珍惜不是錢才買得到的,才是最重要的!值得讓你花時間去細細品味的好劇!我覺得不輸「想見你」,預料會是今年金鐘獎的黑馬!推薦給大家!
李銘順
苗可麗
苗可麗後援會
#做工的人
#小毅看了又笑又哭
#難得的好戲
#台灣的軟實力還是存在
#台灣演藝圈加油
想見你電影 沒 看過 電視劇 在 侯文詠 Houwenyong Facebook 的最佳解答
今天要推薦4/30在Netflix上架的影集「誰是被害者」。不排斥驚悚、犯罪這些題材的話,這部影集只要一開始看,就無法停下來。對我來說,觀影的經驗很特別,感覺上是繼這幾年精彩的台片像是「麻醉風暴」「花甲少年」、「我們與惡的距離」、「俗女養成記」、「想見你」之後,一個新的驚艷,也是台灣影集懸疑推理這樣的類型劇,一個新的里程碑。
因為之前搶先看了試映,所以很有把握跟大家這樣說。
…………………………………………………………………
一、
COVID-19期間,跟大家一樣,待在家裡,K了許多影集。這個世界很劇烈地在變動著,這件事,從K劇就不難感受。過去,K劇要守在電視機前面一天一天、或一個禮拜一個禮拜等,現在變成了一次可以通宵達旦看個過癮,不但如此,不管在電視、筆電、手機上,隨時隨地都可看。
我曾把喜歡看書(看電影)的人比喻成賭徒。雖然看了不少書,不少電影,但看到爛電影、爛書的成分多。儘管輸多贏少,但因為曾經看過喜歡的書、戲劇,有過大贏的感覺,就像賭徒一樣,無時不刻都期待走進賭場。
大學時代沒白天沒晚上地看電影。當時,輸多贏少,不像現在這個OTT時代,在網頁上點來點去,只要找到喜歡的第一集(第二集),通常,後續的率額不至於太離譜。
因為贏的機率高,因此,賭徒就變多了。在我看來,這是K劇會變成流行的主要原因之一。時勢所趨,聚會,線上群組,總聽得見這樣的話題,某某劇看到第幾集了?或者某某好帥,某某某好可惡……一旦沒跟上,難免就有社交孤兒的嫌疑。這件事,在我過去是影癡、影迷的時代,是從來不曾出現的。(像我這種一年看三百多部電影的人,這種話題談多了,基本上,就和把自己隔離成社交孤兒沒什麼兩樣。)
這種充滿世界各國、五花八門的影片可以挑選的場合,從前,只有在一年一度的「國際影展」有這樣的機會。每年國際影展開始賣票,為了看到場次有限的名片,就得徹夜排隊去買票。從青島東路一路蜿蜒到喜來登飯店(當時叫來來)的隊伍,都是熱血的年輕人。一整個晚上,聊電影、抱吉他唱歌的,影展都還沒開始,嘉年華會的氣氛已經沸沸揚揚。
像現在這樣天天有的「線上」國際影展固然很過癮,但有影展就有比較,有比較就有高下。特別最近的Netflix又開始推出了熱門「排行榜」。這種天天都有的賽事,排行榜前十名,十之八九都是韓劇,那種感覺,就開始有點怪怪的……怪怪倒不是說韓劇不好,反倒是,人家真的很厲害。看到人家很厲害,問題就來了。我們自己的戲劇呢,哪一天才能也這麼厲害?
當然,也可以安慰自己說,排行榜不能代表品質啊。但話又說回來,排行榜某個程度代表了收入,收入某個程度也代表了影視工業的體質。
不像電腦的產業鏈,美國蘋果賣得好,台灣的製造業、員工、股民多少雨露均霑。但影視產業這件事啊很不一樣,別人很好,我們能分到的羹,真的很少啊。
二、
因為有當過製作人以及公視董事的經驗,常被問到,為什麼台灣的電影(或電視劇),拍的沒有人家好。不就是創作嗎?光是天馬行空地的想故事,怎麼會輸別人呢?
當下聽到這樣的問題,第一個反應總是很想否認。我們啊,很厲害的作品也有啊。這話固然沒錯,整體來說,跟幾個影視大國(影視大國,不一定是大國噢。)比較,的確有一段不小的差距。
為什麼會這樣呢?用個最簡單易懂的比喻,以一萬元的規格製造的筆電,在性能上,要和五萬元的規格做出來的筆電比較,性能上要勝出,機會就很小。
過去我在當「危險心靈」的製作人時,一集的成本大約就是一百多萬元(還是因為公視支持)。或許因為收視群大小不同,大陸劇的成本基本上是二、三百萬人民幣起跳。這些相對偏低的成本,攤成各種花費,就變成沒錢做場景、請不起高知名度的演員、編劇(當然,前提是好的編劇),導演……
有人問,藝術無國界啊,只要是好的作品,台灣人在美國、在韓國、在大陸拍,有什麼關係?李安拍的不就是美國片嗎?一樣是台灣之光啊,不是嗎?
從藝術的角度,這說法當然無可厚非。但從另一個角度來說,當大量的人才被其他國家、地區化整為零地吸收之後,原本他們可能在台灣拍出來的當地的題材、故事,就會大量減少。惡性循環的結果,當地影視變成慘業,更糟糕的是,我們的下一代崇拜別國的明星,以別國的歌曲為流行、以說別國的語言為風雅、對他國的歷史、地理的理解遠超過對本土的理解……這個一點一滴地失去的在地的認同以及價值的事實,大概是這個趨勢,最可怕的地方。
可怕歸可怕,儘管無能為力但是日子還是得過去下,這種事我們見多了,不是嗎?反正人少嘛,市場小,有什麼辦法呢?
這樣的邏輯說不通的地方在於,如果真的這樣,台灣也不會有這麼多電子業、電腦的上市公司,更不會有這麼多全球的隱形冠軍公司出現了,不是嗎?
也有人說,那是因為手機、筆電、電子零件可以賣給全世界啊,但是影片影集只能賣給台灣看,市場天生就小,沒辦法。這個邏輯更說不通了。如果台灣做的影視只能賣給台灣看,那麼韓國的影視為什麼可以賣給全世界呢?
因為人家就做得比我們好嘛,又有人說。話又說回來,既然人家能做好,為什麼我們不行呢?就拿韓國來說,三星固然很厲害,我們的台積電也一樣不遜色啊,不是嗎?如果產業能做到,為什麼戲劇不能呢?
(繼續自問自答)因為人家基礎深厚嘛。這也有道理。但基礎怎麼變深厚的呢?當然也是一步一步來的。如果因為基礎深厚,因此就無法追趕,那麼過去,日本的影視也比韓國更進步啊,這幾年,為什麼漸漸落後了呢?
那天在蔡瀾的專欄上讀到,原來韓國在九零年代不會拍武打片,還苦哈哈地跑帶香港去學習觀摩。也不過是二十多年的光景,青出於藍更勝于藍,已經變成了難以否認的事實。
三、
因此影視這種事啊,就像俗語說的:將相本無種,男兒當自強。
當然,將相之所以變成將相,也需要有時勢、環境的因緣際會。
從因緣際會的角度來看,有幾件事,正在發生。首先,就是政府以及文化部大力支持公共電視,願意用較高的經費,支持戲劇。過去,在公共電視長期的支持下,培養了許多年輕的創作者以及工作人員。這幾年來,政府以及文化部撥出了更多的經費(電視電影、旗艦計劃的影集,更是高達500萬、1500萬的經費委製。)這樣的經費,使得我們的影視作品(雖然還是很少數),有機會站在比較好的基礎以及規模上,與國際上的作品做比較。
再來,就是網路科技的改變,OTT的興起(就是Netflix、Apple TV、catchplay、my video這類的平台)。OTT平台為了爭取眼球(以及台灣市場),願意花更高的經費採購優質影片。這樣的趨勢,使得台灣更多的影視製作公司,願意投資更高的成本。這樣的成本,也讓許多優秀的導演、演員、編劇、工作人員更有願意留在台灣製作戲劇。
但錢多作品一定就好嗎?當然是不一定。
但從過去幾年,台灣拍出來叫好叫座的作品,花甲少年、麻醉風暴、我們與惡的距離、俗女養成記、想見你……大家一定會有一種感覺,讓我們停不下來一直追的台劇,好像越來越多。一點點的資源溢注,就能看到成長的產業,的確是讓人充滿想像力。
嗯。儘管過去曾經許多次,大家喊著國片復興,但美夢並沒有真的實現。同樣的,黑暗的隧道一閃而過的光,也未必代表那就是盡頭。但這次台劇的一點新氣象,背後產經、科技的改變,的確是過去不曾出現的。
四
言歸正傳。推薦大家看「誰是被害者」,卻寫了這麼多連自己都沒想到的事情。或許,這正是這幾年看著台劇不斷進步背後,最真實的心情。
(什麼時候才看到排行榜,甚至亞洲、全世界的排行榜上充滿台劇呢?)
怎麼讓台劇不斷進步,變成我們驕傲的文化、產業實在是一件不容易的事。這個事的完成,當然,需要因緣際會,以及很多人的付出。因此,創作者固然要努力,但別忘了,更重要的,是觀眾的喜愛與熱情。
這部戲有非常認真的製作團隊以及誠懇的態度。聽起來像是廣告的話就不多說。是不是停不下來就等大家自己去映證了。
https://www.youtube.com/watch?v=5j1K_5qt0Ug
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最近最熱門的影集,應該就非《想見你》莫屬了吧? 這個影集的劇情錯綜複雜,但多虧了編導的強大功力,不只讓觀眾有一直追下去的動力,還會越看越好看,並且越來越佩服散佈在劇情中的各種細節與伏筆。
為了幫助觀眾跟我們自己更加理解劇情,我們之前曾經推出過兩支《想見你》的解析影片,也都受到了很大的迴響,不過因為『穿越』本身存在著許多邏輯謬誤,所以在觀影時很容易跟不上劇情。
所以在看過了許多『穿越』題材的作品之後,我們自己曾經歸納出一套系統用來協助理解這類的燒腦劇情。因此今天的節目我們想要用剛剛介紹過的方式解析一下《想見你》的穿越,並且對比一下近年來我們覺得最燒腦以及最喜歡的4部『穿越』題材作品,帶著大家一起解析它們各自不同卻又讓人著迷的『穿越』機制以及燒腦劇情!
這幾部作品不管是戲劇還是電影,都受到了許多肯定,我們自己也非常推薦。如果你還沒看過或是想要重溫的話,現在它們全部都可以在myVideo影音平台上看到了喔!而且現在註冊myVideo的話,就可以享有7天月租館免費,還能領取$10的看片金喔!
#想見你
#許光漢
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《星際大戰 系列解析》 ⇨ https://youtu.be/Wf6TErBqH3w
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《冰雪奇緣2》 ⇨ https://youtu.be/3NQO9CHwgus
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Vol. 01《海上鋼琴師:4K修復》:整片大海都是他的舒適圈 ⇨
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Vol. 13《愛情不用翻譯》:17歲黑寡婦的少婦人生 ⇨
https://youtu.be/JOY-C2rSoS0
Vol. 02《真愛每一天》:人生或許一次就夠了 ⇨
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記得2019年的某一天,在製作公司上班的學長突然問我,有沒有興趣搶先看個幾集他們最
新的電視劇,然後寫文章幫他們推薦,因為想說很少在看電視劇,所以本來想要就這樣拒
絕,但經不起學長的數次邀約,最後還是點頭答應了,直至今日我仍然覺得,當時的決定
是對的。我就這樣在他們辦公室坐著,用學長工作用的筆電默默的看完了前六集,回到家
我很快的就在社群網站放了劇照,寫下幾行推薦、很激動的那種,拜託每個看得到我限時
動態的朋友記得要追這部劇。我是打從心底推薦,不是因為人情壓力,畢竟後來我也是很
坦白跟學長說,我不太會寫除了心得以外的影劇文章,所以他所提出希望能寫個跟穿越、
時空跳躍有關的專題的請求我還是拒絕了,因此這個合作最後是沒成的,但我還是很認真
的推薦這部劇給身邊的每個人,打從心底的喜歡這部電視劇的題材、內容。我想我大概是
當時最早看到《想見你》的前幾個人。
不出所料的,《想見你》播出後引起熱烈討論,每週影劇版首播文都會爆,雖然已經看過
前面幾集,但還是每週都準時跟首播,跟不到就看隔天的重播,再到公司會和同事討論劇
情,一起討論現在出現的到底是黃雨萱還是陳韻如?或者是假裝成黃雨萱的陳韻如?眼前
的究竟是王銓勝還是李子維?心疼莫俊傑的愛得辛苦、痛罵謝芝齊的性格變態,然後當然
重要的是,兇手到底是誰?真相又是什麼?《想見你》成功讓我久違的愛上台劇,每週看
到下集預告心裡總是癢癢的,很希望自己也有穿越時空的能力,可以先到下週搶先看新集
數。《想見你》捧紅了許光漢和施柏宇,也讓柯佳嬿再次擊敗楊謹華得到第二座金鐘視后
,而《想見你》不負眾望的奪下戲劇節目、戲劇節目編劇獎還有節目創新獎,成為當屆金
鐘獎大贏家。可是我想,最大贏家可能還是伍佰吧,他那首《Last Dance》簡直成了國民
歌曲,到哪裡都可以聽得到,甚至今年十月楊乃文演唱會兩人還一起合唱這首歌,好聽到
不行。
演員好、劇本好、歌好,各種原因造就了《想見你》的成功,聽到《想見你》要開拍成電
影版,我個人是樂見其成的,因為我相信電視劇的成功要件若是一件不少,那麼電影版應
不至於差到哪裡去才是。在正式上映前搶到了先行場的場次,在進戲院前幾天還把電視劇
再複習了一次,抱著相當期待的心情等著電影開始,但我必須說的是,看完後的我是空虛
的。這和我想像中的電影版不太一樣,不論是以原來故事為改編,或者是把電視劇直接做
個後續延伸都可以,可是電影版的《想見你》卻一整個失去味道,它剛好的處在相當尷尬
的地方,如果沒先看過電視劇,對裡頭出現的角色和存在於彼此間的關係、還有故事有個
大概了解,以電影版的推進速度與剪輯,肯定是會一頭霧水;可如果先看過了電視劇,也
似乎會對這被改動的令人暈頭轉向的劇情和角色關係頗有微詞。當失去了電視劇版的味道
,電影版《想見你》就只能靠粉絲濾鏡撐住,或者說靠對電視劇版的喜愛來給電影版一點
鼓勵。
《想見你》這部電視劇成功的地方在於劇本,兩位編劇簡奇峯和林欣慧巧妙的把一部本來
通俗的愛情故事寫成燒腦的懸疑推理劇,而其因「想見你」造成的穿越時空,不僅僅是替
電視劇製造高潮,它更是那些遺憾與圓滿的關鍵,屬於黃雨萱的、陳韻如的、王銓勝的、
李子維的、莫俊傑的,各種遺憾與圓滿交織而成的《想見你》,直至最後都還揪著觀眾的
心,與每個角色同悲同喜,得到金鐘獎戲劇節目編劇實至名歸。但在電影版《想見你》裡
,兩位編劇退居「原作」、改由另一位編劇呂安弦接手故事,當編劇換了人故事自然也像
是換了個人來說,怎麼說都不會有原作說的好。於是與其把電影版《想見你》視為電視劇
的續篇,我更想把電影版《想見你》當作一部全新的作品來看,將最直接的感受與想法寫
下來。
貫穿整部《想見你》的概念用最簡單的說法我想是「世上沒有偶然,有的只是必。」,如
果一切都是命中注定,徒勞無功也只是徒增遺憾,好幾次的穿越再穿越,不論是黃雨萱的
穿越、李子維的穿越,或者是陳韻如的穿越,其實都沒辦法改變早已決定好的命運,誰與
誰的相遇與分別,誰與誰相愛或分手,都是不管穿越幾次都改變不了的結果,既然如此那
是不是更該要把握當下,那句海報上的標語與電影最後說的,「去愛,去失去,要不負相
遇。」,才成了《想見你》最值得細嚼的體悟。電影同樣有兩個重要的時間點,2014年與
2017年,不過在執行上這次不只是平行時空而是多重宇宙,在好幾次的不同角色以不同視
角穿越的拼湊下,觀眾這才接受到在相對重要的2014年的時空裡,同時存在著黃雨萱、陳
韻如與王銓勝、李子維的這件事實所帶來的衝擊。
確實,電影版《想見你》的多重宇宙和電視劇版《想見你的》平行時空迷人許多,然而電
影版不到2小時的片長沒辦法做到電視劇版加起來至少15小時的鋪陳與醞釀,所以劇情感
覺上是用快轉的速度進行,它必須很快速的把前因交代完,才有時間能讓後續重點劇情盡
可能的說好,然而時間的依然不足,還是讓觀眾對劇情有理解上的困難。特別是在兩個柯
佳嬿和兩個許光漢一起出現在出事大樓裡的那場戲,在反反覆覆之間,觀眾要想辦法弄明
白誰是黃雨萱?誰是陳韻如?又或者會不會又是陳韻如裝成黃雨萱?就像許多懸疑推理劇
一樣,會藉由不同角色的視角來重複相同劇情的手法,來告訴觀眾此刻的重點角色是誰,
所以在這個部分並不算難,只是當同樣場景、同個劇情、還有稍有變化的台詞在短時間裡
重來好幾遍,多少還是會感到麻木與煩躁。
就我自己來說,電影版《想見你》最令我困惑的是,有看過電視劇版的都知道,不論是誰
的穿越除了借助卡帶的神奇力量,都是在睡著或是昏迷等無意識的情況下發生,而被奪走
身體的那方亦都是處於無意識或者是不抵抗的情形下讓另一個人佔據,像是電視劇版中第
一、二次被黃雨萱佔走身體的陳韻如那樣,「自願」的進到藍色小房間待著。但在電影版
裡我其實有點不明白四人是以何種「組合」同時存在?原來是黃雨萱為了拯救因她而死的
李子維而回到了2014年、陳韻如的身上,而隨著劇情發展「結局」有了變化,有次是陳韻
如墜樓身亡、有次是她們一起墜樓身亡,後來則又成了他和她同時墜樓,這個「她」沒意
外是「變成黃雨萱的陳韻如」,而「他」若從留在上頭的「變成陳韻如的黃雨萱」所喊的
來想是「李子維」,帶入公式的話理所當然會是「變成王銓勝的李子維」,所以另一個活
下來的照理想就是「變成李子維的王銓勝」。但問題來了,李子維在黃雨萱、陳韻如和莫
俊傑的計畫下被關進了工作室,那後來出現在窗外的不就該是王銓勝?假以邏輯推論,兩
人為何能夠「互換」?尤其觀眾都知道被關進工作室的是李子維,那麼究竟李子維何時成
為「變成李子維的王銓勝」、王銓勝又是怎麼「變成王銓勝的李子維」?
時間不夠成了電影版《想見你》的硬傷,這對沒有看過電視劇版的觀眾是不友善的,不過
當然就像許多電視劇搬上大銀幕那樣,還是鎖定喜歡電視劇的觀眾為目標族群,但電影版
《想見你》成品確實是讓人失望的,就算它依然保留住了觀眾喜歡電視劇版的要件,也試
著藉著某些改動來滿足、彌補電視劇版的遺憾。可是當它放掉了莫俊傑和陳韻如這條線,
加入了其實根本可以不要、讓電影版更顯狗血俗氣的楊皓與陳韻如新支線時,遺憾反而變
得更多了。電視劇版裡的莫俊傑,在幾個重要時刻他亦是關鍵的轉折與懸疑點,第三集襲
擊陳韻如的關係人、第九集選擇在陳韻如出事地點自殺...,他知道自己和陳韻如不會有
好結果,卻還是選擇默默的守護著她,他的純情與癡情是命中注定裡最惹人心疼的遺憾,
可來到了電影版他不再是鳳南小隊,而是存在感薄弱的電影背景。
電影版《想見你》劇本差了電視劇好一大截,然後不曉得是劇情過於複雜還是剪輯上的問
題,又或者是兩者都有問題,導致電影版觀影起來很難順利消化,可能這也是電影版策略
之一,就是要觀眾二、三刷來完整這個故事,可是當劇情使人無感、既無法對新故事有期
待,也沒能讓喜歡電視劇版的觀眾有所共鳴,想二、三刷的慾望自然降低許多。沒辦法喜
歡電影版的另一點是,柯佳嬿和許光漢兩個人在電影版的演技生硬到不行,給人的感覺異
常尷尬,尤其是柯佳嬿,她再次證明了自己從電視劇來到電影就是會水土不服,同個角色
、同套制服、同個髮型,到了電影版就是整個人都不對勁,而且顯然電影版對於黃雨萱與
陳韻如的寫法,並沒有辦法讓柯佳嬿發揮在電視劇版裡的演技,本來層次豐富的詮釋在電
影版裡只剩扁平的刻畫,完全失去角色魅力。
可喜的是,孫盛希繼《Someday or One Day》之後,依舊替電影版《想見你》打造了一首
好聽到不行的歌曲《眼淚記得你》,最後一遍副歌「一切是不是錯覺,醒來你還在我身邊
」從磅礡轉為低吟,比電影更唱出了命中注定裡的刻骨銘心。
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因為很喜歡看電影,
或許不是寫得很好,
不是所謂的專業影評,
只是很單純的想把看完電影後的想法用文字述說出來。
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