【《火口的二人》原作 白石一文 x 編導 荒井晴彥 對談】
荒井:311大地震發生之後一年,即2012年,《火口的二人》出版了。當時,我看到很多報章刊登書評,編劇家小川智子也推薦我去讀。讀完小說,最吸引我的是,男女主角面對日本快要終結時,#把己身委託於身體的意願;我很欣賞這二人世界的無政府狀態。
他們高舉的不是世俗的價值觀和倫理,而是奉行自己身體想做的事。就好像在說,面對大自然的災害威脅,就用「人類的自然」來對峙吧。
白石:我看完電影後的第一個感想是,荒井先生把「身體的意願」這一點強烈地放進故事裡去。作為原作者的我,有一種放下心頭大石的感覺。戲中賢治和直子有不少一起睡、一起暢談往事的場面。這些場面往往令我心寒起來,竟然可以一擊即中我想表達的思想。所以,我也很想知道,為何荒井先生這次不像以往一樣只做編劇,而是導演一職也擔當了?
荒井:主要的出場人物只有兩個人,所以我認為自己能導演吧。只是,年齡的設定和白石先生的原著有很大差別,男女主角年輕了很多。小說中的賢治是40歲左右,直子是35左右,我是按這年齡層去找演員的,但漸漸覺得男女主角年輕一點的話,出來感覺會輕鬆一些,電影可以更有青春氣息。
白石:我也有同感。寫這小說的時候,我自己都有一把年紀(編注:當時54歲),對於性愛的興趣已薄弱了很多。我懷疑自己不再明白年輕人對性愛的慾望和衝動。不過,看了電影後,我覺得如果當初把小說裡的主角也設定得更年輕或許會更好——#瀧內公美 和 #柄本佑,把直子和賢治演繹得充滿活力。
原著小說中幾乎全是性愛場面的描寫,所以能夠拍成電影,演活這兩個失落人,真的不簡單。我寫小說時,核電廠事故還歷歷在目,感到非常不安。我想像,假如自己住在核電廠附近,年紀更輕的話,到底會怎打算?當無數人遇難身亡,故鄉陷入險境,身為作家必須在這迫在眉睫的關頭寫些什麼吧?但是,在這種時期確是寫不出謊言。於是我在尋找故事的過程中,盡量排除虛情假意。
我想,當大世界遭到破壞時,人就只能在自己的小世界中尋覓生存之道吧。直子和賢治在只有他倆的小世界之中隱蔽生活,男女獨處自然地發生肉體關係,像掉進了沒有謊言的宇宙之中,釋放自己,全情投入。當中產生了快感,也把自己的特質呈現出來。就這樣,人在細小的宇宙潛行之中,第一次把自己的壓抑盡情釋放。
荒井:我讀了《火口的二人》小說後,馬上想拍成電影。311大地震之後,日本各地有火山爆發,地震等天災亦不時出現,如戰爭一樣都是「非日常」的現實。處於這種難以理解的狀態,說出「好興奮」、「好舒服」這種話好像很冒犯。危難當前,竟然只掛心做愛,一定會被指責是不道德,想都不應該想這個吧。但我就是想拍出來。
白石:可能因為我是個男人,出於男性自然的幻想,每當遇到困難,我總是嚮往女性的懷抱。不限於性愛,而是我感覺女性有一種什麼都能包容的器度,是避難的所在。所以當感到絕望時,我就會想不要四處找出路了,逃往女人的懷裡吧。
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火口的二人 演員 在 Facebook 的最讚貼文
【私慾帳號】承認吧,慾癮犯了,找個人解封也沒什麼了不起。
約砲是不好說的地下活動,短時間內(好啦我知道有人覺得自己比較長)因為空虛寂寞冷,希望被重視、被呵護...甚至被愛,而一頭栽下去,接著成癮。放下道德的尺來面對自己的恥,我們都幻想著偷雞摸奶的事。
【火口的二人】裡脱到飛天的瀧内公美,是繼【野風溼身的女人】間宮夕貴、【AV帝王】富手麻妙之後,讓我光看電影就能起生理反應的女演員。相較於另外兩位的熱情奔放,本片中瀧内公美將輕熟女心底壓抑的恥感,掌控的得心應手。「外人眼前的冰山,但她內心根本是火山」,陳小刀說的就是瀧内公美。約砲不單是為了爽,而是讓你看見我門戶洞開的美。【私慾帳號】告訴你30才女性浮沉在深不見底的慾海裡,在「性解封」之時,找到自我存在的意義。
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火口的二人 演員 在 魔法少女の電影紹介所 Facebook 的精選貼文
改編自日本攝影師淺田政志的生命故事,這部帶給觀眾許多歡笑與淚水的《淺田家!》,你看過了嗎?❤️
魔編難得散播正能量(??)疫情期間,可以看看這部溫馨又充滿力量的作品,幫自己充電一下。
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🦄️ 愛與包容——成就不單靠自己的力量
相較於哥哥的瞻前顧後,淺田政志像是一匹野馬,卻又與家人緊密聯繫,這並不矛盾,因為正式有家人當後盾,他才能自由地當一隻快樂的野馬。支撐他往夢想前進的,是充滿愛與包容的家人(以及未來的家人❤️),幾乎可以說,政志的身邊若沒有他們,便沒有今日的政志。
對我來說,淺田家就像是童話一般的組合,尤其是一對願意放手的父母,還有一個愛碎碎唸但還是會默默去做事的哥哥。當然,爸爸媽媽的設定也值得一提,在日本的影視作品當中,幾乎看不到媽媽在外工作、父親在家處理家務的角色安排,雖然兒子們還是為父親感到「遺憾」,這點非常有趣,有多少人為母親無法達成夢想而遺憾?但似乎也反映出,日本社會多半還是覺得家庭主夫是委屈的。
但不管,總之我還是很喜歡淺田父母的角色🥰
🦄️ 災後書寫——日本311後不間斷的生命故事
2009年,八八風災重創台灣中南部及東南部,當時台大新聞研究所洪貞玲教授希望八八風災的重建經驗能夠被保留,以易讀易懂的方式被記錄,用重建主角的角度說出富有生命力的重建故事,讓每個故事成為往後的經驗。2011年,311大地震重創日本東北及東部地區,成了日本歷史上傷亡最慘重、經濟損失最嚴重的自然災害之一。
311之後,透過影像來呈現的災後書寫,不曾少過,除了紀錄片外,透過知名演員們的角色詮釋,更能拉聚災難書寫的力量。不論是直面災害的《淺田家!》、《家路》、《福島50英雄》,或是從側寫角度出發的《火口的二人》、《她的東京應召週末》,都一再記錄著日本在災後對於生命的理解,甚至展現被不安籠罩的後311時期。災難帶來生命的消逝,《淺田家!》試圖在其中找出人與人之間互相扶持的力量,透過照片清洗的志工們,細微地描繪社會支持網絡的重要性,這便是電影想傳達的——沒有人是可以獨自活下去的。也因為這股集體力量的運作,才能使災後重建的工作得以執行。
人受制於群體,卻也受惠於群體。身處疫情中的人類,更需要團結面對病毒。
《淺田家!》也給予低潮時期的我,一些前進的力量。
魔編誠心推薦❤️
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導演:
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演員:
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「書本馬戲團」這間情色商店由一對親切猶太夫妻經營,數十年來一直是洛杉磯同志社群的聖地。兩人的導演女兒透過本片,紀錄他們的生活經歷與時代面貌。
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西元2074年,以新型引擎動力瞬間穿梭時空大間的秘密實驗船「地平線號」在失蹤長達七年之久後居然在海王星附近發出了鬼魅般淒厲的求救訊號。
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