又是一個值得尖叫的好消息,恭喜最愛的 #李安 導演,將以華人史上第一人之姿,獲頒本屆英國電影學院 BAFTA 終生成就獎的殊榮,並預計在 4 月 11 日舉行第 74 屆的頒獎典禮。
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「李安是世界上最具有前瞻性也最受推崇的當代電影導演之一,其獲得讚譽的作品之突破橫跨無數類型與題材,並一以貫之地維持了整個製作、寫作以及導演生涯。」
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「他從 1990 年代以台灣為背景的『#父親三部曲』嶄露頭角,由《#推手》、《#囍宴》與《#飲食男女》組成,從劇本、監製到執導皆不假他人之手。這些電影在美國以及全球佳評如潮,《囍宴》奪下了柏林影展金熊獎,同時提名該屆奧斯卡最佳外語片(現稱最佳國際影片),也首度闖入了 1995 年 BAFTA 最佳外語片入圍行列。而後,他的第一部英語作品《#理性與感性》,由 Emma Thompson、Kate Winslet 與 Hugh Grant 演出,也獲得許多大獎肯定,包括第一座 BAFTA 獎盃以及另一座柏林影展金熊獎。到了 2000 年,李安自製自導了武術冒險動作電影《臥虎藏龍》,被盛讚為生涯最佳的偉大傑作之一,這部作品讓全球觀眾看得目眩神迷,獲得兩億一千三百萬美金的佳績,同時也是美國史上票房最好的非英語電影。《#臥虎藏龍》在 BAFTA 入圍十四項、在奧斯卡入圍十項,並各抱回四座,其中 BAFTA 有最佳導演與最佳外語片,奧斯卡則拿下最佳外語片。五年潛伏,李安帶著那時相當驚人的 LGBTQ 愛情故事《斷背山》重回國際舞台,由 Jake Gyllenhaal 和 Heath Ledger 主演,讓觀眾與影評感同深受,成為酷兒電影進入主流市場的重大轉捩點。此次再度獲得 BAFTA 九項提名,並笑納最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本以及最佳男配角,且贏得奧斯卡最佳導演的榮耀。接著,李安又迎來一大突破,以 3D 特效的視覺史詩《#少年Pi的奇幻漂流》艷驚四座,透過一名青少年與一隻老虎在海上漂流的故事,傳遞出極深的情感共鳴,同時挑戰了科技與敘事層面的極限。這也是他至今最成功的一部作品,開創出六億美元的票房,也入圍九項 BAFTA 以及再一座奧斯卡最佳導演。」
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BAFTA 主席 Marc Samuelson 進一步表示:
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「李安就是一位匠心獨具的大師,也是一位具有令人難以置信的才華、膽識且獨一無二的電影導演,行雲流水地在各種類型之間一展長才,其作品的突破在於真正同時掌握了專業科技以及重大議題,他的高瞻遠矚之作如《臥虎藏龍》、《斷背山》與《少年 Pi 的奇幻漂流》云云,不只展現了他的技術能力、深刻理解電影製作的過程,更將自我融入在每個故事之中 —— 無論簡簡單單的,或是壯闊如史詩 —— 透過足以讓我們於情感面產生連結的人性角色,引領觀眾進入他的傑出成果之中,我們全體帶著興奮之情,準備將 BAFTA 的最高榮譽親手頒發給她。」
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▍粗略翻譯請多包涵,原文可參考:https://bit.ly/3fNkU3T
同時也有29部Youtube影片,追蹤數超過80萬的網紅果籽,也在其Youtube影片中提到,|開放式關係|港女與男友實踐開放關係 容許各自找SP:心屬於我就OK 從小到大談情說愛,我們總是預設只有兩個人。《婚姻條例》也會說:一男一女自願終身結合,不容他人介入。世上卻有種戀愛模式,主動容許他人介入,開放式關係(Open Relationship)實踐者阿Fe說:「開放式關係的經歷,令我更認知...
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孤味(2020)
電影《孤味》聚焦於一段離家父親逝世後掀起的家族紀事,在喪禮的過程中,聚少離多的家人們被迫相處,各懷祕密的她們最後試著拋開過去,共同擁抱傷痛。就故事內容,乍想之下可以連結到許多相似的例子,《橫山家之味》、《海街日記》、《飲食男女》、《春江水暖》,甚至是就連海報都有些既視感的《別告訴她》。
然而或許有些不同的是,這是一部相當台灣的電影,它不僅很私密的處理家庭中女人們複雜的情緒與關係,同時又將這種彼此牽扯的互動,擴及到地方的親族與社會,因此表面上看的是一個家族舔拭創傷的過程,實際上更是一個對於撕裂社會/世代和解的盼望。
電影《孤味》,改編自導演2017年自己的同名短片作品。在原片中,故事同樣聚焦在一個賣蝦捲起家的女子,在離家丈夫死後,被迫面對過去,甚至與丈夫外頭的情人和解。只是,這樣的故事放在一個短片格局之下或多或少有些勉強,幽微的情緒轉變在此被迫加速,導致導演所擅長的人物細膩情感的捕捉,往往在這突如其來的「事件」介入下而走味,而又在往下延伸,想說的事情著實太多,讓整體因概念先行而顯得刻意。
回到長片《孤味》,這是一部處理家庭傷痛的劇情電影,故事開場以母親壽宴為引子,居住各地的女兒紛紛回到台南準備參加壽宴,但卻沒想到突然殺出程咬金,消失多年的父親此時傳來病逝的消息,也讓一家人原先短暫的壽宴團聚,因為喪事而有所延續。電影好看的地方在於,導演許承傑延續了前兩部短片作品對於人物細微情緒以及人際關係的精準捕捉能力,女主角陳淑芳以及幾個女兒謝盈萱、徐若瑄、孫可芳在他的鏡頭之下,多年來積累的情緒與怨懟被一來一往的對話拋接緩慢的攤了開來,而陳姸霏所飾演的孫女,又如同說書人般穿梭其中,攪動家族陳年秘密,促進傷口癒合。
然而,優點也是缺點,長片《孤味》雖然拋開了短片中對於「孤味」一詞解釋的執著,而以英文名為題,試圖去強調家庭中女性的堅韌及偉大。同時也一定程度上的遵循自己的對於情感觀察的直覺,以日常生活片段去堆疊,試圖將觀眾推往最後的和解氛圍之中。只是,這過程中卻又對於本身細微情感能否撐起一部片缺乏信心,又或者說在克制的敘事中最後不太清楚出口將會是哪裡,因此大段的仰賴概念化的擺拍去帶,然後還是靠強大的情感世界去「解決」那些根本難以解決的問題,導致整場的克制最後因為淚水而潰堤。雖這可以解釋成一種長年積怨的解放,但或許更幽微、更複雜揪心的,是那爆發之後的不明所以及留白。但這一切好像都在陳淑芳最後計程車上高歌後雲消霧散,幾個有個性的女兒最後也因此臉譜化,想來不免有些可惜。
以此延伸,《孤味》的問題或許是,在格局、敘事脈絡加大之後,雖然轉而想要以一個整體的方式看待這些家庭中的女人,但原先的主題卻沒有跟著延伸貫徹,只發展出更多支線,並同時丟失了「孤味」中的「孤」。那些傳統的小吃攤之所以美好,是因為它們就算只賣一兩道菜色,卻把這一兩道做到極致。然而,長片《孤味》中以一個喪禮為出發,卻拉出了丈夫外遇、子女教養、選擇認同、妻舅關係、送養小孩等諸多議題,一大串下來不僅敘事的力道被發散、那一開始女人的孤味也因此被稀釋。我們都知道這是一個破碎拼圖要往回拼的過程,但在過往記憶的閃回中,我們只看到一個破碎的家庭殘影,而無從得知這在於每個人心中的異同。偏偏故事卻又試圖以各個視角為出發,導致電影要同時處理每個視角、要建立共同危機、又要形塑整體印象,最後卻徒勞無功只能將感情放大以此收尾。因此我們雖然可以說,每個段落與角色真實且吸引人,但這一來一回刻意的拋接,卻讓主體越來越模糊。如是這樣,各個段落有趣感人,又如何呢?
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|開放式關係|港女與男友實踐開放關係 容許各自找SP:心屬於我就OK
從小到大談情說愛,我們總是預設只有兩個人。《婚姻條例》也會說:一男一女自願終身結合,不容他人介入。世上卻有種戀愛模式,主動容許他人介入,開放式關係(Open Relationship)實踐者阿Fe說:「開放式關係的經歷,令我更認知到現在的伴侶願意溝通,我才放心想跟他進入婚姻關係。」
阿Fe頭四段戀情也是單一伴侶,直到18歲那一年,她在台灣入讀大學,接觸很多性別、性相關的議題,開始探索自己追求的戀愛狀態是甚麼模樣:「我從小到大都是這樣想,戀愛是要一男一女結合,到結婚以後才可以有性行為,但是我發覺原來自己傾向喜歡自由。一對一關係中很多綑綁,對方期待跟你有長遠一點的發展,會計劃很多,這些對我而言不是必需品。」
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【我是南丫島人】23歲仔獲cafe免費借位擺一人咖啡檔 $6,000租住350呎村屋:愛這裏互助關係 (果籽 Apple Daily) (https://youtu.be/XSugNPyaXFQ)
【香港蠔 足本版】流浮山白蠔收成要等三年半 天然生曬肥美金蠔日產僅50斤 即撈即食中環名人坊蜜餞金蠔 西貢六福酥炸生蠔 (果籽 Apple Daily) (https://youtu.be/Fw653R1aQ6s)
【這夜給惡人基一封信】大佬茅躉華日夜思念 回憶從8歲開始:兄弟有今生沒來世 (壹週刊 Next) (https://youtu.be/t06qjQbRIpY)
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【娛樂人物】情願市民留家唔好出街聚餐 鄧一君兩麵舖執笠蝕200萬 (蘋果日報 Apple Daily) (https://youtu.be/e3agbTOdfoY)
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|廣東話Rap|「南亞仔」Youtuber自小被欺凌提款被當打劫 寫廣東話Rap歌自白:土生土長不是空談
因一副「南亞仔」的面孔,黃智偉(Zain)自小已被定型為異鄉人,「差仔/印度/南亞/三個名你是但隨便揀/反正/就算/點嗌/邊個名你眼中都係犯」他Rap着一字一句,寫成《南亞仔》一曲,盡訴自己在香港成長的經歷和內心掙扎,其實他只有一個卑微的願望:「我純粹想正常生活。」
Zain是YouTuber,頻道有逾73,000個訂閱,近年更成立本地街頭服飾品牌NOTFORME,把香港本土特色如霓虹燈、紅van等加入品牌設計中,有港人更因移民而特登找他買返幾件衫留念。不少人都是從《口不對心》系列影片認識他,片中他擺出一副厭世的樣子,大講流行文化以至社會議題,在鏡頭前讚美,字幕卻寫着真心話調侃,觀眾看到無不發笑。不時有人在YT留言指他「中文說得很準」、「比地道香港人更香港人」,事實上,Zain真的在香港土生土長,「我已接受了,因為怎樣說也是這樣,理解就理解,不理解也沒辦法。」
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「我很不喜歡以前的自己,我做出來的,是其他人認同的男生,不是我自己想做的自己。經過了三十多年自我探索,我開始作出了很大的改變。」其實早在兩歲時,恩恩已認定自己是女生:「那時我有種錯覺,以為長大後可以找另一個人跟我交換身份,我就可以當女生,讓那個人做男生,我以為可以這樣,兩歲人就是想到這些。」
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自殺與抑鬱的議題,總感覺牽扯不到醫生身上,不過Zephyrus和Ming過去亦掙扎其中。25歲的Zephyrus去年畢業,在公立醫院任職醫生,24歲的Ming是醫學院的五年級生,二人是醫學院的師兄妹,亦是跨性別者的身份。跨性別者是泛指性別認同或性別表達與出生時性別不符的人士。
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Henry和Edgar於3年前在英國註冊結婚,回到香港補辦婚禮,在教堂行禮,是全港第一對在天主教教堂成婚的同志伴侶。然而,這對新婚愛侶卻想不到,在香港的同志婚後生活比想像中艱難。家人朋友都十分支持兩小口,Henry不斷強調:「我們真的十分幸運。」可是兩人剛成婚不久,已面對很多白眼,「我們在英國結婚,當時已經有尷尬的狀況,就是應不應該將結婚照放到網上。其實真的很古怪,結婚那麼喜悅的事,我們卻會考慮應不應該跟人分享。」兩人決定回港後再公開婚照,好讓跟親朋好友解釋,怎料英國朋友率先把照片上載祝福,Henry說:「他們對同性婚姻沒有忌諱,就將照片放到網上,之後我們看到有人在照片按嘔嘔表情符號,按憤怒表情符號,有很多難聽的留言,令我們很傷心。」
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飲食男女 議題 在 Re: [心得] 天作之合飲食男女- 看板Drama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ 引述《brighthead (brighthead)》之銘言:
: 這部戲最大缺點一樣是沒有字幕
: 唱歌時除了一再重覆的片段沒問題外
: 其餘會有聽不懂在唱什麼的狀況
: 不過跟之前木蘭少女音量問題不同
: 飲食男女蠻多對唱合唱互飆
: 強強對抗之下,變成歌詞被模糊
: 雖然手冊有歌詞,但於事無補
(底下文長)
雖然我還沒看《飲食男女》,但想來談談關於音樂劇字幕這件事情。
底下是我自己的想法,也歡迎大家討論。
關於字幕,可以從兩方面的看:
1. 為什麼會聽不懂歌詞?
對我來說,音樂劇的歌詞必須在沒有字幕的情況下被聽懂,這樣才對。
至於觀眾為什麼會聽不懂歌詞,有三種可能:
- 演員沒唱好
- 詞曲搭配沒寫好
- 觀眾看到睡著了搞不清楚唱到哪了
然而,不同語系的音樂劇歌詞寫法與唱法一定不同。
印象中瘋戲樂的王希文說過,中文難在有四聲與輕聲,
所以當唱到二聲字時,如果音樂是往下沉的,那絕對會讓觀眾誤解。
舉個很簡單的例子,比如說:原諒 = ㄩㄢˊ ㄌㄧㄤˋ
如果音樂此時重音往下,就會變成ㄩㄢˋㄌㄧㄤˋ了,自然就不知道是哪個詞兒了。
2. 為什麼要聽懂歌詞?
這句似乎是廢話,畢竟音樂劇的歌詞就是文本的一部分,
很多時候它承載著劇情的行進,提供腳色的動機與接下來的動作。
扣除掉完全聽不懂的情形,觀眾是否會需要完全聽懂歌詞才有辦法看懂戲?
其實並不必然。
音樂劇是歌舞戲三者並存與互相融合的劇場藝術,
即便是在國外看演出,我可能只知道大綱,也可能僅能聽懂約莫6~8成的英文,
對我來說依舊不影響劇情理解,更何況,有時候字幕反而會影響演出。
(遙想我2018年底到首爾看新戲《瑪麗居禮》,
雖然完全不懂韓文,也大抵能猜出他在演什麼)
在這裡說一個不是音樂劇的例子,是舞蹈的例子:
2018 TIFA 的舞蹈節目《愛與痛的練習曲》,因為作品裡有不少代表舞者內心的聲音,
當時有針對這些聲音打上字幕。
雖然這些台詞的英文並不困難,詳細內容我忘了,但大抵像是底下的喃喃自語:
(影像:https://www.youtube.com/watch?v=LYlYdVh6PE8)
...Why am I here? 我為什麼在這裡?
...I feel sad and... 我感覺難過
...Is it true? 這是真的嗎?
我自己百分之百用聽的可以聽懂這些英文,但人的習慣就是會情不自禁地往字幕區跑。
後來有同樣看過這檔演出的朋友問,為什麼這檔演出的評論多半著重在這些台詞故事,
而非舞蹈本身呢?(當然評論的方向沒有ㄧ定跟對錯)
這就回到台灣人的觀賞習慣了,像是電影有字幕、電視劇有字幕,
所以我們很自然而然的在「觀賞」這件事情上需要字幕。
又大家有所謂的資訊恐慌 (其實我也是),深怕漏掉了些什麼蛛絲馬跡而讓自己看不懂。
後來想想,應該鮮少有劇組會把重要的東西藏得又深又隱晦,還覺得自己很厲害的?
因為這只會搞死自己跟搞死觀眾。
劇場是台上台下需要共同完成的,
觀眾能不能get到演出,雖然很多時候取決於觀眾的人生經驗,
但劇組說故事的能力與鋪陳的方式也很重要。
要是真的無法得到它,那就let it be吧~
最後是關於有位推文的朋友提到聽損,這就不是單純音樂劇上不上字幕的問題,
而是文化平權議題了!
除了相對上比較常見的口述影像與手語解說外,
其實國外演出有所謂的 Relaxed Performance。
以英國國家劇院為例:
演出時觀眾席內燈光不會太暗,也允許在演出中有部分聲音發出等等。
https://www.nationaltheatre.org.uk/your-visit/access/relaxed-performances
這裡有段舞台劇哈利波特做的文化平權場,因為觀眾是孤獨症(俗稱自閉症)的孩童,
對於外在刺激比較敏感,所以演出直接將觀眾席人數減少,也特別降低燈光音效的刺激。
https://www.youtube.com/watch?v=UcT03dYWZpM
文化平權這件事情一直以來都很困難,到底是要照顧到那些少數族群也很困難,
但至少持續有在做,大夥兒也一直在思考如何讓所有觀眾都能享受到高品質的演出。
相較於電視電影音樂畫作雕刻文學等,劇場是少數人可以直接接觸到人的藝術形式,
也正是因為人與人之間直接碰觸與彼此激盪的溫度,才讓劇場如此讓人愛不釋手。
如何在保持劇場初衷與精神的情況下,又可以透過不同的通用設計來完成平權觀賞,
的確考驗著大家的智慧呀!
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※ 編輯: Atica (36.225.30.181 臺灣), 06/10/2019 22:06:35
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